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大量圖片加少數(shù)文字的造書模式,對于市場來說,是一種極其危險且大膽的挑釁,如若不是迷妹、鐵粉,誰都無法容忍掏出白花花的銀子,在精美圖片和文字極其易得的海量信息時代,消費這么一本看上去信息量并不多的圖書。不管是慶山,還是安妮寶貝,只有她的忠實擁躉,才可以將98元的定價視若草芥,不動聲色且如獲至寶,這就如同霧霾天廣為流傳的段子說的那樣:在這種鬼天氣仍準時赴約的,才叫真愛。
在《仍然》里,慶山用字極儉,大量留白之外,撐門面的不過寥寥數(shù)字,最多處不過幾十個字。不管是前期作者的挑選,還是后期編者的排版,很明顯,照片被推到前臺,成為顏值擔當,一個寫作者慣用的文字退居后臺,甘作背景,只做輔助、烘托、交代之用。這讓人不禁想起前段時間熱映的她的舊作翻拍而成的《七月與安生》,文字和圖片的關系,如那對性格截然不同的姐妹花和雙生子,你搶了我的男人,我奪了你的江山。影像恣意飽滿而熱烈,文字卻保持著隱忍和克制,每一張定格的照片,都暗藏殺機,如火山和靜海,表面的靜止背后內蘊著能量巨大的噴漿、狂瀾。“攝影是一種存在,是語言”,相機的取景器,構成了寫作和敘事框架,方寸之間,反而濃縮的是生活的菁華。看照片的人,需要從中閱讀和感應拍攝者某一瞬時的心境和情感,以及那些精巧的被植入的符號。
從時間的序列來看,每一張照片也是且只能是“過去時”,它們旋扭出往事的巨大漩渦,你與它對視許久,就能被其牢牢地綁挾纏裹。尤其是把單張的相片貫連地來看,竟會產生一種延時攝影的觀感--十六年來,慶山如蓮花般地次第開放,一瓣瓣地打開苞蕾。那些隱匿的、質感的生命本相,她本人青澀年華時的眉眼、她的故鄉(xiāng)、走過的地方、創(chuàng)作小說時的生活場景、旅途中的修行、她的母親和女兒,逐漸被一一顯影成像。
無論是文字的鐫刻,還是影像的雕記,都是敘事工具和技術手段,諸事眾人皆可被記錄。時日終歸如銅鑒,雖銹跡斑斑,仍能清楚分明地照映世相、人心、度制、道法,最終讓我們捕獲人生的喜悅
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